Intervallo tra due note

Restituisce numero, qualità, abbreviazione, direzione e distanza in semitoni. Poiché in teoria musicale la grafia conta, considera sia le lettere sia l'altezza: fa diesis–do è una quinta diminuita, mentre fa diesis–si diesis è una quarta aumentata. Gestisce inoltre intervalli discendenti e composti senza sostituirli con nomi enarmonici più semplici.

Inserisca le note scritte, non soltanto i tasti

Scelga la prima e la seconda nota esattamente come compaiono nello spartito, quindi indichi per ciascuna l'ottava in notazione scientifica, nella quale il do centrale è C4. Può utilizzare note naturali, diesis, bemolli, doppi diesis o doppi bemolli. La grafia è fondamentale perché ogni intervallo possiede due dimensioni indipendenti: il numero conta le posizioni delle lettere, mentre la qualità confronta la distanza effettiva in semitoni con quella prevista per tale numero. C4–F#4 e C4–Gb4 hanno lo stesso suono nel temperamento equabile, ma il primo è una quarta aumentata e il secondo una quinta diminuita. Uno strumento che osserva soltanto i tasti del pianoforte non può conservare questa distinzione. I campi dell'ottava eliminano un'altra ambiguità: C4–C5 è un'ottava giusta, mentre C4–C4 è un unisono giusto. Indicando entrambe le ottave, Lei consente al calcolatore di riconoscere direzione e intervalli composti senza ridurre ogni risposta a una sola ottava. Utilizzi la grafia dello spartito anziché sostituire una nota con un equivalente enarmonico più familiare.

Come vengono calcolati qualità e numero

Il numero dell'intervallo si ricava contando in modo inclusivo le lettere musicali da una nota all'altra. Da C a E si contano C, D ed E, quindi si tratta di una qualche terza; da C a F si contano quattro lettere, quindi si tratta di una qualche quarta. I cambi di ottava prolungano il conteggio e producono none, decime, undicesime e altri intervalli composti. Il calcolatore determina poi la distanza cromatica assoluta in semitoni, includendo tutte le alterazioni. Per unisoni, quarte, quinte e relativi equivalenti composti, la qualità di riferimento è giusta. Per seconde, terze, seste, settime e relativi composti, il riferimento più ampio è maggiore e quello più stretto di un semitono è minore. Ampliare di un semitono un riferimento giusto o maggiore lo rende aumentato. Restringere di un semitono un riferimento giusto lo rende diminuito; restringere ulteriormente di un semitono un intervallo minore produce lo stesso risultato. La risposta segue quindi la teoria convenzionale dell'intervallo scritto, non una semplice tabella cromatica di dodici valori. Il totale dei semitoni è un'informazione di supporto, mentre qualità e numero costituiscono il risultato principale.

Legga correttamente risultati discendenti e composti

La direzione dipende dall'altezza sonora dopo l'applicazione di ottave e alterazioni. Se la seconda altezza è più grave, il risultato è indicato come discendente, ma il nome descrive comunque la distanza inclusiva tra le due note scritte. Per esempio, E5 che scende a C5 forma una terza minore. Gli intervalli composti conservano il numero completo: C4–E5 è una decima maggiore, non soltanto una terza maggiore, perché la posizione dell'ottava fa parte della domanda. Questa informazione è utile per controllare estensioni vocali, orchestrazione, esercizi di contrappunto, disposizioni degli accordi e trascrizioni nelle quali il registro è importante. L'abbreviazione unisce il simbolo convenzionale della qualità al numero completo, per esempio P5, m3, A4 o M10. Note enarmonicamente equivalenti possono intenzionalmente generare nomi diversi e ciò non costituisce un errore. Se alterazioni estreme creano un conflitto tra direzione scritta e sonora, il calcolatore chiede di verificare i dati invece di fornire un'etichetta teorica fuorviante. Le richieste API utilizzano lo stesso calcolo deterministico dello strumento nel browser e costano $0.002 ciascuna.